Размеры и пропорции
Мысленное определение размеров и пропорций основывается на сравнении расстояний, поиске подходящих точек образа, с которых можно отобразить расстояние и формы. Художник также должен провести воображаемые линии, чтобы локализовать формы и очертить контуры. Опытный художник предварительно оценивает предмет и лишь потом берется за карандаш. Он встает перед моделью и всматривается, изучает ее. В первую очередь оцениваются базовые формы, затем сравниваются ее части с другими. Для этого используются один или два модуля измерения. Прежде чем начать рисовать, художник должен решить, какого размера будет рисунок. Подбирает формат бумаги, решает композицию изображения. Полезно сделать из черного картона двухугольную рамку и, держа ее перед глазами, посмотреть на модель и найти наилучшие пропорции картины и размер рисунка. Следующей задачей будет выяснение пропорций, отношение одной части модели к другой части или к общему размеру: высоте, ширине. [17]
Полезно определять размер с помощью карандаша или кисти, держа их на вытянутой куре на уровне глаз, отмечая на стержне большим пальцем визируемое расстояние.
Свет и тени
Любая живопись, основанная на плохом рисунке, обеспечена на провал, и живопись аэрографом не является исключением. Наоборот, эта техника требует особенно точного рисунка. Более того, художник с аэрографом должен овладеть способностью оценивать модель в общих тональных массах «блоком» и выделять самые темные зоны. Опираясь на этот блок, представляющий по сути воображаемый образ максимального контраста, возможно создать рисунок, где четко очерчены зоны света и тени. Это пожжет сделать различные маски и разработать план исполнения аэрографической картины. Сокращение количества тональных градаций, вплоть до черно-белого для окончательного уяснения особенностей формы, требует определенной практики и некоторых навыков. Наиболее известный прием: прищуриться так, чтобы исчезли детали, а остались лишь основные «блоки» композиции. Это поможет выявить темные места, оставляя на мгновение светлые места вне картины.
Параллельная перспектива
Основные законы перспективы легко выводятся из изучения геометрического тела, такого простого, как куб – правильная призма, образованная шестью параллельными квадратами со сторонами , расположенными парами. Когда куб расположен, так что одна из его сторон параллельна картинной плоскости, мы видим правильную перспективу, которая характеризуется только одной точкой с хода, точно соответствующей позицией наблюдателя. Если посмотреть на это с более практической стороны при рисовании. Когда линия горизонта позиция наблюдателя нанесены на рисунке, мы можем изобразить переднюю сторону куба, как правильный квадрат. Из углов квадрата проведем линии схода к точке схода. Чтобы создать иллюзию глубины, мы подрисовываем ребра А В верхней и боковой сторон куба. Теперь, когда мы грубо определили глубину, было бы хорошо проверить, что ребра А и В поставлены правильно. Для этого надо представить, что куб сделан из стекла, что позволяет видеть ребра С и Д. Они должны смотреться как квадраты; обычно ошибкой будет сделать глубину чрезмерной или недостаточной, превратив фигуру в прямоугольник вместо квадрата.
Перспектива теней
Представьте себе комнату, освященной лампой свисающей с потолка. На полу вертикально стоит квадратный предмет, освященный боковым светом. Принимая во внимание прямолинейное распространение света от его источников и экранирующее влияние квадрата, постройте угол, образованный боковыми лучами А и В с углом в световой точке, и выявите тень, падающую на пол. В перспективе теней световая точка превращается в точку схода световых лучей, точку, где сходятся лучи определяющие форму. Для завершения этой системы мы должны выявить другую точку, позволяющую найти положение и направление тени на земле (в горизонтальной плоскости) в зависимости от положения источников света. Точка схода световых лучей позволяет построить изображение тени.
| |